المعارض

تبلور في ألمانيا، خلال سنوات العشرين، توجه فني يسمى "نويا زالخليشكيط" – وبالترجمة إلى العربية المتعارف عليها "الموضوعية الجديدة"، إو بالترجمة المُحسّنة: "الطواعية الجديدة". يتمحور هذا المعرض حول تأثير الفنانين الذين قدموا من ألمانيا، الواضح، إلى جانب ارتباطه الجزئي بأعمال الفنان هيرمان شطروك.

شاحار ماركوس هو فنان أداء يركّز على إبداع أعمال الفيديو والبريفورمانس (الأداء). في هذا المعرض يقدم أعمال فيديو من السنوات القليلة الماضية، إلى جانب أعمال طباعية ترتكز على أطر مأخوذة من داخلها. خلال هذه السيرورة، يتحول التصور المتحرك إلى جمود. تكمن القدرة على الاستنساخ في أساس عمل الطبع، كنتيجة لطبيعة هذه الوسيلة. لكن بواسطة تغييرات طفيفة من مطبوعة إلى مطبوعة، تتمثل بلمسات ألوان خفيفة، بشطب عناصر أو بتغيير لون، يدعو الفنان المشاهد إلى الاقتراب والتعرف على الخصوصية الكامنة في كل مطبوعة من مطبوعاته.

"الإنسان والطبيعة شكّلا لديه رمزًا للعناية الإلهيّة.

يُدخل كليهما في أعماله الإبداعية بالمقدار ذاته

من المودّة والإعجاب، وبالشّعور ذاته من التواضع، أيضًا."

(كارل شفارتس)

في سنة 1933، بدأت مهاجرة كبيرة إلى البلاد لأفراد العلوم الأدبية، من ألمانيا، والنمسا، والتشيك، فجلبوا معهم تقليد الرسم الغير ملون لمناظر وبورتريهات. حيث عبروا عن انطباعاتهم بواسطة رسومات بلون أسود-أبيض، ورسومات مطبوعة من الحفر على الخشب، وأعمال نقش وطباعة حجرية. وعلى إثر ذلك، افتُتِح في سنة 1935 "بيتسالئيل الجديد"، بعد أن أُغلِق "بيتسالئيل القديم" لبوريس شاتس في 1929. حيث لقي فيه الكثير منهم مكانهم، معتمدين على قيم أوروبية من الجودة الفنية إلى جانب الاعتراف بوجوب الاسهام في بناء البلاد.